色戒之戒，非好色之戒浅析电影《色戒》中的主题错位 是本站 (中国科技引文索引数据库) 中一篇关于 影视评论 的文章，欢迎您阅读和评论
徐州师范大学文学院
[摘要]由李安执导的电影《色戒》取材于张爱玲的同名小说，但又对作品进行了修改和变动，但这些小小的变动却对作品的主题表达产生了错位。
[关键词]《色戒》主题思想错位
这篇被李安赞许为“既精简又精彩”的小说，张爱玲这个小说用30年只写了28页，可以说是呕心沥血之作。张爱玲从胡兰成那里得知当时民国时期轰动一时的中统女特工郑苹如刺杀丁默村的事件。张爱玲借着胡兰成所提供的故事加以重新改写，把原本特工之间的明枪暗箭转换成男女之间的占有与爱怜，在指责男人之余，更多的是对女人“哀其不幸”。王佳芝对易先生的爱和易先生对王佳芝的狠心，不禁让人想起了张爱玲与胡兰成之间的关系。张爱玲在遍尝人生的冷暖后，在改写这个故事中，不经意地把自己投影在王佳芝的身上。
张爱玲对“刺丁案”的改写，最重要的是女主角身份的转变，由原本的职业特工，变成了业余的，而且是爱国的大学生。王佳芝由一名清纯的女大学生转变为风情万种的阔太太,这一改变吻合张爱玲一贯的风格：“在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”张爱玲的悲剧观构建在人的生存意义上，她肯定的是既非“英雄”也非“完人”的“软弱的凡人”的生活价值。
电影对原著进行了一些修改和变动，李安在电影的发布会上，讲到对原著小说结尾的修改，认为它写的其实是张爱玲自己的故事：说张爱玲原著里明着写易先生，暗着写胡兰成，她倾注了自己全部的感情。里面有很多恨意，把小说直接拍成电影就很残酷，他想把小说圆转过来，也就是不想表达那么多的恨。李安的本意是让电影表达的主题更人性化。殊不知，这一小小的改动，使两者的主题偏差了十万八千里，根本上动了张爱玲这篇小说的核心，就是女人一时糊涂的痴情和男人一以贯之的无情。悲剧是“将人生有价值的东西毁灭给人看”，而没了这个最根本的基础，这篇小说是没什么价值的，一场布置那么周密的女人去暗杀男人的计划，就是因为女性一向分不清性和爱的可分离关系。
对张爱玲而言，王佳芝首先是女人，她唯情感是尊、唯情感是大，这是女人的特点，也是女人的悲剧。原著里，王佳芝在执行刺杀易先生行动的紧要关头，忽然觉得有点爱上了眼前她要谋杀的这个人。“紧张得拉长到永远的这一刹那间”，她若有所悟，“这个是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。”把易先生对自己的玩弄当成了真爱。她放走了易先生，自己和同伙也因而丧命于易先生之手。虚幻的爱情以及那热烈的情欲造成了人物的不幸命运。这个女人天真地以为男人真的爱上她了，其实是她自己已经开始爱他了！而男人对她不仅是无情，而是绝情，绝情到了极点，根本就把她当成一粒灰尘。结尾极其干脆利落，事发，杀人，一个不留。“男人回想起那个旧相好，那个本想杀了他，一时妇人之仁救了他，心里对他有爱惜，又被他毫不犹豫杀掉的女人，只是微笑的觉得这女人好歹也算个红颜知己。”好一句“也算个红颜知己”，这句话让人听了不由心生彻骨的寒意，男人的无情表达到了极点，相对于女人的痴情，这是一件多么悲哀的事情。这情强烈的悲情色彩，正是作者所要表达的主题。
而在电影《色戒》中，李安并没有突出这个引发悲剧的男女性心理和感情结构的差别，而是模糊和缩小这个差别，这是一个致命伤。电影以一枚戒指为主线，就是因为女性对一枚戒指有太多情感而非金钱的指望和依恋，就前功尽弃。女人一直在处心积虑杀男人，费劲周折，就因为男人送了一枚戒指就心软了，不仅前功尽弃，还害人害己，也因此才多么有戏剧性，令人惊心动魄的感叹。电影相对来说美化了男主人公，片中李安花了很大力气去渲染男人在性方面的美感和优越，男性对女性轻微的性虐待，渲染男人在金钱上的慷慨，把小说中一枚比普通略强的戒指，变成电影中几乎要惊天动地的豪华大戒指。男人对相好的有情，最后男人用颤抖的手签署了杀死情人的文件后，还坐在情人生前的床上，眼睛里面泛泪，渲染男人在杀死情人后的留情。电影改编后违背了原著的悲剧主题。再完美的细节，再完美的表演，都不能掩饰这个致命的缺陷。
李安有着传统的大男子主义，所以对男人充满赞美和幻想；而张爱玲是个真女人，她知道男人是怎么回事。她对男人不抱任何幻想，只是冷眼旁观,以智者的眼光冷静客观地进行评论。这就是男人和女人看待同一问题的不同观点。
提到这部电影，还有一个不得不提日前炒得沸沸扬扬的激情戏，《色戒》被美国电影审查机构定为限制级，而看了影片的观众反映，影片的情色场面的确令人惊异。之前在网上汤唯裸背场面和部分床戏，其实只是影片大段情色场面的冰山一角。大胆程度在梁朝伟、李安所有电影中都前所未见。如此大段的激情戏引起了观众极大的反响，当然激情戏对于推动作品情节的发展有着不可或缺的作用,暴露尺度不是问题，它真的需要吗？是否需要那么多？
张爱玲的小说《色戒》中直接对性描写并不是很多，有的也仅是一笔带过的含蓄。那时她的时代和生活赋予作品的认知，以及张爱玲的小说独特的风格所必然决定的。通篇《色戒》里直接提到的的情色描写只有这一段：“事实是，每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了个目的。”王佳芝的心理活动，在归结比较了自己的多个男友之后，归结到老易这里，“像洗了个热水澡”。在张爱玲的小说中，性爱是含蓄而隐晦的，如果小说中的易先生暗指胡兰成的话，那么她和胡兰成“欲仙欲死”的爱情自当如此了。看起来，张爱玲虽然含蓄，然而，最终把性作为男女超越其他事物的最本原需求。小说里很含蓄隐晦的廖廖几笔，就已经充分显示出张爱玲对男女世界入木三分的理解。
而这寥寥数笔的性爱描写，到了电影中已经变成大段大段的情欲戏，尤其是后半段大段的情色场令观众瞠目结舌。虽然电影中的情欲戏也拍得很唯美，汤唯的银幕处女秀非常令人惊艳，电影中的表演也非常到位，尤其是从单纯的女学生不用过渡直接就转变为风情万种的阔太太，毫不造作。但一部电影仅用情色表演来吸引观众的眼球，那是行不通的。观众都已成年，对性的概念已经有了大体的了解，知道那“欢愉是短暂的，动作是滑稽的，代价是昂贵的”，所以对于《色，戒》是否色情的讨论，并不是出于道德规范乃至法令，而是为了讨论导演试图这些镜头来表现什么？我认为这些镜头,对于导演所要表达的电影的主题，并没有多大的帮助，也许里面有一点点女性的“被占有欲”得到满足的痕迹，但更多的是为了实现电影票房号召力而打出的噱头，这些我认为是与主题无关的，是不必须的。
文艺作品的价值体现，有时候除了看作品本身外，也应顾及到它所在时代、地域受众的普遍欣赏能力。李安用“剥洋葱”来形容其对性的表述，其实，洋葱剥得太快，人的第一反应并不是仔细观察，而是迅速捂上眼睛。
小说名为《色，戒》，其实已经不单是表面的意义，它不是易先生的好色之戒，而是王佳芝的情之戒，是所有女人的情之戒，当然更包括张爱玲自身。女人的情之戒是女人的弱点，女人的致命伤。女人的痴情自己束缚起来，毁灭了自己。
所以我更喜欢用30年只写了28页的小说《色戒》，那种欲说还休的辛辣，那种"直面惨淡的人生"。
林春香,徐州师范大学文学院06级现当代文学方向在读硕士。
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